苏轼的艺术哲学

应该说苏轼 哲学是很有想法的。苏轼，的文学观是什么？苏轼-2/成就苏轼的散文呈现出多姿多彩的艺术风格，他从前代作品中广泛汲取艺术营养，其中最重要的是。

苏轼关于绘画已经发表了很多意见。关于文人画，主要有以下几点:一、“文人画”被抬高，画家被贬低。“看文人画，如阅天下之马，取其情。但如果你是画家，往往只拿毛槽鞭草，没有任何帅毛，看几脚就累了。真正文人画的宋韩杰。第二，它强调诗画合一:“有韵味的诗中有画；“看图，画中有诗。”“诗和画是一样的，特点是自然、清新。第三，强调绘画的娱乐性，忽视作品的思想性:“斯里兰卡人决定谁，游戏就舒服。"

四、强调创作冲动，我感受到了:“空肠满酒，肝肺萌竹石。想做点什么，回不去了，给家里的雪墙写信。”第五，强调相似:“论画的相似性，看带孩子的邻居。诗必须是这首诗，你必须知道你不是诗人。”第六，表达方式不受程序约束，根据需要而变化；东坡画竹子从地到顶，或问为何不分段？答:“竹子一出生，就一根一根地生了！”第七，强调绘画的寓意:“时不时，木石出怪象。”第八，强调诗画结合:“诗画统一，巧妙清新。

苏轼的思想比较复杂，是儒释道并行。儒释道各有特色。总的来说，儒家入世，道家超验，佛家出世。儒释道对苏轼的影响是深远的。很多评论者认为苏轼思想的特点是“杂”。但我们认为苏轼并不是相互冲突的教义的简单混合，而是经过了他的独立选择、思考和整合。苏轼学佛学或者老庄。

而是为了弥补生活。应该说苏轼 de 哲学思想很丰富，但他并不做学术本体论的探究，主要是寻求内心的调息和宁静。他常常为了达到最终的目的而将三教互相印证，并不盲目吸收任何一个。苏轼他善于将自己对各种思想的理解融入诗歌创作中。他从空性、终极实在或首义的角度，提出空性与旧性、儒释道、禅与教毕竟是超越彼此的差异，没有必要互相敌视和争论。

邢欧阳修倡导新诗，为革除五代之弊进行了不懈的努力，是这场运动的最终集大成者。词作为一种文学体裁，在词的创作中自然而有意地体现了其诗歌的新精神。更何况苏轼当时对文艺创作的特点和规律进行了深入的研究，形成了相当完整的文艺思想体系。他不仅强调不能满足于形式或表象的真实，而是追求精神类物质的真实(见《神的故事》)。这也使得苏轼在创作词时能够做到文、诗、词三结合，真实地反映其社会生活和真情实感。心灵和情感是非常感人和细腻的，但它们只是人类精神品质的一种珍贵，并不是说人们的心灵之美就在于此。