想象与现实互为根源，对立存在，又因互补而统一。以一个圆为例，“○”的外框是可见的、真实的，而圆框的内侧是空的、虚的，“○”的存在是虚实的组合。没有外框就没有圆，这叫互根互存，相反是互补对立统一。虚拟文本和真实文本的具体含义至少包括以下几种情况:有与无、多与少、形式与精神。两者中，“空”是难点。“空”最表面的意思是虚无，比如画中有没有背景的人物；
书法中大量的笔墨以外的空白；舞蹈中有没有道具和背景的节目。虚，除了与“你”相对外，其深层含义是指各种艺术所代表的最高境界，即“精”。是艺术性能的终极目标。例如，在为缺席的ecluse留下的笔记中，只有几个十字，这不仅体现了表面的“空”，还暗示了深层的“空”。浅“空”说明“问题”这一句完全隐藏起来让读者去想象。它的深层含义主要是由隐藏在画面背后，活跃在画面深处的隐士来表达的。通过这幅画，我们可以看出他经常出没在山里。
5、飞白是古代传统 艺术中 虚实 相生的典型表现吗否中国传统绘画讲究“无画之地，有妙处”。为了弥补语言的不足，人类早就学会了用含蓄的抽象创造一种意境，让人的想象力驰骋。“想象入境”，“空”是“真实”的藏身之地，包含了一切，也包含了无限。“讲完整个故事，如果不让人想象无限”柏菲只是一种表现手法，不是表现手法。
6、中国古典诗词 虚实 相生的取境美观中国古典诗词之美虚实相生2007年7月28日星期六03:51P。m选自《文学美学》(北京大学出版社，1989)。虚实结合这种创造意境的手法艺术，在诗人杜甫手中得到了充分的运用，收到了以少取多、化虚为实、化实为虚的意境美效果。杜甫《月夜》诗:“今夜，自她室窗独看。对于我们的男孩和女孩，可怜的小宝贝，太小了，不知道首都在哪里。
什么时候倚着空虚，看着这明亮的光不再流泪？。“美妙之处在于，诗人写的不是自己在战争中如何想家，而是家人如何思念自己。化现实为虚无，化风景为情感。抽象的情感(思念妻子)附着在具体的意象(思念月亮)上，让读者在虚实之间驰骋想象，从诗人对妻子深深的思念中，推断出妻子对丈夫的思念。又如《从北京到丰县》:“忧止于南，洞不可过。“将无形心理学的“烦恼”情绪化，说自己的烦恼堆积如终南山之高，像无边的水一样无法清理，化虚为实。
7、怎样理解中国 艺术中的游目和 虚实 相生你可以从整体上理解精神的生动性，也可以把精神从运动中分离出来。国画讲究精神，笔断笔连。画虽来源于生活，却是生活的理性抽象和精髓；比如线条把三维空间的形状和阴影转化为二维，现实中没有绝对的线条实体，所以可以说中国画本身就是抽象的；中国画讲究黑白、空间、平面、静态到动态，简约是最贵的，也可以说是简约或者极简主义的简化。
上帝与形式的共生在简单中变得复杂；你是说游牧，对吗？如果可能的话，你可以去查一下吉勒斯德勒兹《法国哲学》中的后现代游牧思想。虽然是西方哲学，但是对于理解艺术的游牧会很有帮助，虚实 相生你应该可以从一些中国古典绘画中找到相关的资料，但是我建议在找作品的同时，要借鉴当代诗人的作品，比如诗，中国艺术，这是中国画的一部分。如果能同时做出一些其他的表情，哪怕很简单。
