口沿和底薄釉多为白色或黄色，器物内外釉色均匀。釉面收缩在民窑中很常见。与元代相比，釉的青白程度减弱，这是整个明代的传统烧制方法造成的。因为釉面掺了草木灰，用木头烧，才会产生这种效果。现代瓷器的釉料成分和烧制工艺与明代不同，所以釉面不是青花。永乐时期的青花瓷器圆润、灵巧、细腻，既继承了前朝的形制，又吸收了大量外来元素，做出了许多创新的器物。
7、哥窑 瓷器鉴赏与收藏浅谈中华 艺术瑰宝之哥窑宋代五大名窑之一的哥窑，由于宋代缺乏文献记载，至今仍无法揭开它的面纱，后人的文献记载也往往是零碎的，甚至是矛盾的。虽然几十年来与哥窑相关的考古材料不断增加，基于这些材料也解决了一些问题，但在宋代哥窑确切的烧制窑址未被正式发现之前，很多观点并不能作为研究哥窑的证据，只能是思考和想象。但是故宫博物院清宫的藏品给我们研究哥窑带来了一定的便利。
一种是全釉垫烧工艺，在瓷器中比较常见。瓷器的装饰技法有三种。一种是“紫口铁脚”现象，出现在青黑色胎体的瓷器上；一种是只有铁脚，没有“紫口”现象(台北故宫很多瓷器都是这种现象)；一种是嘴缘和脊缘涂上染料时出现的紫口现象。以上三种情况，铁足像是器物底足涂上铁棕保护釉的结果，而不是胎体的颜色。
8、从珐琅彩瓷鉴定中 赏析珐琅彩 瓷器中国经过30多年的改革开放，人民生活水平不断提高，口袋里的钱也多了起来。而在中国这个有着五千年历史的国家，也出现过各种阶段的文化繁荣，留下了许多文物。在这种情况下，古董的繁荣也就不足为奇了。中国的繁荣也带动了古玩市场的繁荣，使得古玩投资成为一种时尚。作为清代瓷器的代表，珐琅彩瓷器在瓷器中可以说是备受追捧。珐琅彩的起源是以景泰蓝为基础的，之所以叫珐琅彩瓷器是因为瓷器上的珐琅彩釉和铜胎上的是一样的。
清代珐琅彩的制作是先将烧制好的白瓷送到宫中，然后上釉、烘烤，再将成品留在宫中。因为珐琅是宫廷专门设计的，所以造成了市面上珐琅数量很少，特别稀少的现象。古玩市场上的珐琅价格也因为这一点而居高不下。如何辨别珐琅的真假？现在的古董市场太深了，各种坑。这真是一场人生的戏剧。
9、关于中国陶瓷 艺术鉴赏的论文北宋御窑瓷器之我见(中国文物鉴赏论文)0:36摘要:我国幅员辽阔，资源丰富，拥有五千年灿烂文明，出土文物众多。其中北宋官窑种类较多瓷器款。因为是专门为宫廷瓷器制作的，产量很少，所以流传至今的瓷器型号很少。关键词:支钉1。揭示北宋官窑中国陶瓷的发展历史悠久，瓷都景德镇闻名中外。到了宋代，瓷器的发展达到了黄金时代，汝瓷、官瓷、葛瓷、钧瓷、鼎瓷五大名瓷争奇斗艳，各领风骚，其中官窑制作的贡品，
10、中国 瓷器— 艺术品鉴赏知识宝库内容简介历时两年多撰写的《中国智慧》首次从全球化背景下中国建陶行业发展战略的角度，总结了建陶行业近二十年的发展历程，运用大量详实独特的数据和资料，全面分析了世界范围内建陶产品的生产、消费和进出口情况，并对不同国家的建陶行业发展模式进行了对比分析；作者从产业匹配、产业布局、产业组织、市场培育与拓展、全球竞争与合作、产业可持续发展等方面深入探讨了中国建筑陶瓷产业的发展模式，创造性地提出了“中国智慧”的发展思路。
