除了写作者的语言风格不同，不同体裁的文章要求的语言风格也不同。中国古代文人对语言风格早有研究，如曹丕在《典论论文》中说，陆机在《文赋》中也有论述:同一事物在不同体裁的文章中表达方式不同，同一事物在不同作家的作品中表达方式也不同，如《船桨灯影下的秦淮河》，是著名作家朱自清与俞平伯同游。
受戒《故乡三陈》是汪曾祺写的。受戒是汪曾祺后期小说集，包括受戒《大闹笔记》《故乡三个故事》等。王后期小说冲淡了，有一种别出心裁的感觉。《大闹年谱》的风格和沈从文的《边城》很像，是散文小说。它突破了散文与小说的界限，自成一派，意境优美，还被评为20世纪中国小说百强。汪曾祺是中国当代作家、散文家和戏剧家。
被誉为抒情的人文主义者，中国最后一个纯粹的学者，中国最后一个士大夫。汪曾祺学识渊博，兴趣广泛，爱好书画，喜谈医德，对戏剧和民间文艺有深入的研究，汪曾祺创作的现代京剧《沙家宾》是中国戏剧史上的一座艺术丰碑。“受戒”受戒”是一部诗化的散文小说，既不表现重大题材，也不表现戏剧冲突。明海和小英的初恋，从来没有经历过风风雨雨。作者在描写这种关系时，力图通过含蓄内敛的细节展现其健康明朗的诗意状态。
作者汪曾祺在本文最后陈述:1980年8月12日，我写下了43年前的一个梦。这个简单的脚注其实给读者提供了一个分篇。这个子篇也可以称为第二篇，是与正式文本并行存在并对其进行解构的另一篇文章。正如《狂人日记》(文言)的序言是正文(白话文)的次要文章一样，汪曾祺在正文之后的解释，实际上是解构了这篇文章所提供的可能的解释或表达。
作者在1980年借助语言构建的话语空间，其实只是一种情感的练习，一种复兴过去、回到旧时代的想象努力。这篇文章也可能表明，真正的作者，像生活在密西西比河上的马克·吐温一样，梦想成为一名水手，追求理想的生活。但是，梦是找不到的，只有语言的想象才能真实，所以文受戒的整个目的似乎就是为了完成作者的梦想。
