《幽言》基本概括了秦词的特点。秦更早的成书年代可追溯到元丰二年在会稽所作的《观沧海·青峰秦》、《方山擦》等。这一时期的词主要反映了他自娱自乐的生活。秦观在会稽，我也有过“南国美人相拥”、“西园清夜醉”的经历。他的经历和柳永相似，在考场失意，出入青楼。所以必然会受到柳永词风的影响。但他以超然的天才和旷达的胸怀，摒弃了“浅唱低唱”的风格。
6、结合《踏莎行》一词评价 秦观词特色秦观是苏门四学士之一。元佑之初，苏轼极力推荐秦观，即任命他为郑声秘书兼国史馆编辑。他因为竞争而被贬谪一生，52岁死于滕州。字日:雾失塔，月失迷宫。桃源无处可寻。孤亭春寒闭，杜鹃落霞。梅花是邮来的，鱼是路过的。这种仇恨没有分量...姜姜姓在庐山附近。
这是秦观被降职后写的小字。它的风格与之前的创作不同。充满了苍凉，无限的惆怅，动人客人的孤独，失意的哀叹，一派清丽雅致的风格。在秦少游描写滞留的词作中，有一首名为《走在莎士比亚的塔上》(雾都)的，是一首佳作。现在我来说说秦观 Cis 艺术在地铺上行走的特点。第一，秦观 Ci独特的线描手法。就艺术而言，
7、 秦观词的风格特点及与其他爱情词的不同秦观他在诗歌和散文两方面的造诣都很深厚，在当时的文坛上名气很大，仅次于苏东坡和黄。他在词上的成就使他跻身于北宋大诗人之列。他是苏门四学士之一，很得苏东坡赏识。他的词风婉约婉约，词与情相称。诗委婉，有花与南唐的韵味；慢词的婉约风格与柳永相似，但因其精神爽朗，感情沉郁，不流于柳词的低微，所以张炎说他:“体制飘逸，精神隽永。”
8、结合李清照《词论》中对 秦观的评价,分析 秦观词的特点李清照《词论》继承了苏门词的精华，提出了自己新的词学观点，对南宋中后期江湖词派的词学理论产生了深远的影响。北宋中后期，苏门盛行写词论词之风。这种风气与当时的词坛密切相关。柳永之后，苏轼成为诗人，追求与柳词不同的风格。苏轼有意提高词的品位，常以柳词之俗为戒。李清照批评他秦观道:“走了以后，刘琦有没有写词？”他还把秦观比作柳永，打趣道:“山抹和，花映柳屯田。
黄庭坚认为，字义高，应该来源于学问。他评苏轼《卜算子》云:“若心中无万卷书，笔下无尘俗，谁能如此？”(后记东坡乐府)他还十分重视其词的情韵，认为颜的词是其一生潜心六艺、百家争鸣等性格和学识的自然流露。颜待人真诚善良，其词不含任何世俗社会的杂质。黄庭坚称之为“狭邪之雅”、“豪杰之倡”(《山集序》)，与元代陆行知词的特点十分相似，即“取近雅而不远俗”(词志)。
9、 秦观词的 艺术成就有那些?秦观(10491100)，字太虚，后改为字少佑，别名汉沟居士，淮海居士，扬州高邮(今江苏)人。小的时候失去了父亲，照顾母亲的家，借书，努力学习。29岁去徐州拜见苏轼，写下《桃花坞赋》，苏轼称赞他“灵活有宋”。元丰七年(1084年)编诗散文十卷，名《淮海闲情集》。同年，苏轼将自己的才华介绍给王安石，赢得了他的称赞。然而秦观的职业道路却非常坎坷。37岁考中进士，授海主簿。
哲宗元佑三年(1088年)，先后得到苏轼和范纯仁的推荐，应科而考，入论谋略。历任传教士、国子监博士、省正字秘书、国史所编辑。好景不长，因与苏轼关系密切，被卷入入党的政治漩涡。先是贬为杭州潼关，后又贬为州酒税。后来被流放到郴州(今湖南)、衡州(今广西横县)、雷州(今广东海康)。秦观是苏轼最喜欢的学生之一。以诗、词、文著称，著有《淮海词集》【注:陈录《淮海词》40卷，《后记》6卷，《长短》。卷二十一录淮海词1卷。
10、从鹊桥仙看 秦观词的 艺术特色这是七夕节的序言。第一句就表现了七夕节特有的抒情氛围。“巧”与“恨”使七夕节“乞巧”与“牛郎织女”悲剧的主题特征指出它的世故与美好。用牛郎织女的故事赞美忠贞不渝的爱情。结论句“两种感情如果长久，早晚都会”最深刻。这两句话既参考了牛郎织女爱情模式的特点，又表达了作者的爱情观，是一句高度凝练的名言。
这个词融合了风景、抒情和议论。讲述了佩妮和织女之间的爱情童话，赋予这对神仙眷侣丰富的人间情怀，讴歌了真挚、细腻、纯洁、忠贞的爱情，字里行间，把天上的双星写得明明白白，把人间的恋人写得偷偷摸摸；他的抒情，用音乐现场写哀，用写乐现场写哀，悲喜倍增，感人至深。字的开头写的是“云妙”，柔软多彩的云朵变幻出许多美丽巧妙的图案，显示出织女的手艺是多么的精湛。
